Cru Bourgeois

« Les lois universelles de l’échange » (texte de Alexandra Navratil)

 Dans la situation économique actuelle, qui est contrôlée par l’expansion du monde du capital financier plutôt que par la production, une abstraction progressive pénètre dans toutes les sphères sociales et économiques. Contrairement au caractère immatériel et abstrait des opérations financières actuelles, il reste néanmoins les énormes réseaux et infrastructures qui exigent certains processus de production et de distribution. Dans ce contexte global, les biens, les informations et le travail des migrants reposent sur des lois de circulation différentes.

Sur le plan esthétique, l'abstraction, telle qu'elle a été analysée par le modernisme, a été en grande partie traduite dans le monde omniprésent du design. Elle se manifeste dans des produits, des graphismes, des logos et des marques, mettant en place un monde visuellement sans friction, plat et interchangeable.

Le travail de Raymond Taudin Chabot opère dans le cadre de ces contradictions complexes d'échange.

Sa série de grandes images photographiques, qui porte le titre Country Road Casual (2010) démontre divers logos de sociétés de transport. Ces logos sont des symboles vectoriels de vitesse, de logistique trans-national et de la circulation des biens sans limites. Photographiées sur les camions même pendant la nuit, les traces physiques révélées sur les toiles font sortir les logos de leur condition unidimensionnelle.Des cartes de villes, des cartes d'Europe ou des cartes du monde sont présentes dans beaucoup des espaces montrés dans le diaporama intitulé Silent Queue (2008). L'origine ou la fonction de ces espaces reste opaque, mais ils indiquent l'existence de la réalité précaire d'une économie parallèle.

Dans Henkersmahlzeit (2010), une série de portraits photographiques d'hommes habillés en costume sont censurés par la pixélisation des têtes. Les champs de couleur des pixels se rajoutent de façon minutieuse sur la photo, utilisant un écran de soie. C'est un processus qui imite, d'une façon humoristique, l'abstraction esthétique Moderniste ainsi que le design.

Le vidéo Archive I (2009) est constituée par une grande collection d'images de journaux qui montrent des émeutes, des manifestations et des révoltes. Les images individuelles sont vaguement catégorisées dans des séquences, non pas selon des critères chronologiques ou géographiques, mais purement selon des codes et des signes visuels.

La reproduction rapide d'images journalistiques était impossible jusqu'en 1924, quand M. Edouart Belin a inventé un appareil qui s'appelait le Téléstéréographe, qui a permis la transmission d'images photographiques sur une ligne téléphonique. Les images ont été répandues presque instantanément à travers le globe et ont été imprimées dans le numéro suivant du journal local.

English Version

The Universal Laws of Exchange

In our current economic situation, which is controlled by the expansion of finance capital rather than by production, progressing abstraction penetrates all social and economic realms. In contrast to the immateriality and abstraction of the current financial operations, there are nevertheless the vast physical networks and infrastructure that demand certain processes of production and distribution. Within these global logistics, commodities, information and migrant work underlie different laws of circulation.

On an aesthetic level, abstraction as investigated by Modernism has largely been translated into the ever-present world of design, manifested in products, graphics, logos and brands, creating a visually frictionless world of flatness and interchangeability.

The work of Raymond Taudin Chabot operates within the framework of these complex contradictions of exchange.

His series of large photographic prints titled Country Road Casual (2010) depicts various logos of transport companies. These logos are vectoral symbols of speed, transnational logistics and the limitless circulation of goods.  Photographed on the very trucks at night, the physical traces revealed on the canvases lift the logos from their one dimensionality.

City maps, maps of Europe or maps of the world are present in many of the spaces depicted in the slide show entitled Silent Queue (2008). The origin or the function of these spaces remains opaque but they indicate the existence of the precarious reality of a parallel economy.

In Henkersmahlzeit (2010), a series of photographic portraits of men in suits are censored by the pixilation of the heads. The color fields of the pixels are meticulously silkscreened onto the photograph, a process that playfully mimics both Modernist aesthetic abstraction and design.

The video Archive I (2009) consists of a wide collection of newspaper images showing riots, demonstrations and revolts. The individual images are loosely categorized into sequences, not by chronological or geographical criteria, but purely by visual codes and signs.

The timely reproduction of news images was impossible until in 1924 when M. Edouart Belin invented a device called Telestereograph, which allowed the electronic transmission of images over the telephone line. Images were spread almost directly around the globe and were printed in the next edition of the local newspaper.